呃，恕我直言，这段话不敢苟同。你说的是肤浅的操作流程，而非小说、电影叙事的功能和手段。这其实无关流程，而关乎叙事学理论。

只从材质的构成和物质创作条件去考察小说、电影叙事的异同是极其片面的，不可能抓住要害。逼真不是艺术的唯一尺度，更不是叙事的唯一手段。这些说法只适用于有限的写实主义范围，如果仅以逼真为考量标准，那么纪录片无疑会成为电影最擅长的表现形式。然而事实证明电影能做得更多，不仅仅靠“火车来了”的逼真引起惊悚，更能进一步成为一种艺术靠的是找到更为丰富多彩的叙事手段。

举个简单的例子，法国新浪潮电影之所以在20世纪影响深远，和法国新小说的风起云涌是紧密联系在一起的。电影的叙事难题在于，摄影机太冰冷了，不是电影中任何一个角色的摄影机的叙述是第三人称的、不带感情色彩的。小说在这方面有先天的优越性，如何进一步解放摄影机，让摄影机也能有“人性的体温”，是新浪潮这一代一直在探索的问题。这和新浪潮小说主张的“不再叙述一场冒险，而让叙述本身成为一场冒险”是相近的，所以罗伯·格里耶会跑去拍《去年在马里昂巴德》；这也是为什么文德斯会从小津安二郎那些沉闷的、低于常人视觉水平线的镜头和家庭琐事里重新发现新的摄影机口吻。摇晃的镜头、倒错的叙事、新的蒙太奇手法，这些在新浪潮之后被积极地开拓出来，极大地丰富了电影的叙事手段。这才是电影真正走向一门成熟艺术的开始。

电子游戏要迎来这种“互动艺术的文艺复兴”还有很长的路要走。