谏山创这种水平压根都没有单独拉出来作为个例批判的价值
需要批判的是整个日本那几十年的教育体制和日本漫画编辑部的风气，前者培养出了这样的作者，后者又把这样的作者捧到台面上

富野3话直接开喷的理由就是上面说的，看几眼就知道这作者属于小时候是个受气包，长大了又拿捏不好尺度就是在发泄的人
当时富野也没看过谏山创的经历（对于富野有啥看的必要么？太抬举这种人了），他就是有这种直觉，毕竟阅人无数了
漫画可以不需要思想性，比如画画搞笑漫画旅游漫画那就可以不需要思想性
但是巨人这种漫画很显然不是那个路线

说白了日本要找历史系哲学系学生，还是存在有水平的年轻人
但是ACG创作者，基本上这条线就停留在60年代出生的人为止了
因为60年代中期出生的人在成长期勉强能赶上赤军动荡时代的尾巴，换句话说就是神山健治这个年龄的人，再往后就不用看了，大环境就那样
到了现在干脆就是一窝蜂写异世界转生，写出来的异世界还都是DQ味，连玩游戏都没玩过几个，作为阿宅都是失败的作者，满屏幕的在写

押井评价“EVA里每个角色都是庵野的一部分”，他评价富野也说过类似的话，“阿姆罗和夏亚都是富野的分身”
实际上哪怕是巴斯克这种配角都是富野的分身，富野曾经被学校里的全共运分子囚禁过，虽然最后没有造成过切实的肉体伤害，但心理阴影肯定是有的
所以就写出了巴斯克这么个被吉翁公国关押弄成瞎子，出来以后疯狂报复的配角
这确实是富野的一部分，但绝对不是全部，因为这就是不太重要的丑角，尽管他的思维和行为存在一定的合理性
而对于谏山创这种人，他漫画满页都是巴斯克，人生阅历差，没有积累，没有沉淀，写出来的作品就是这样的
我说没必要把谏山创喷的一文不值就是这个意思，他起码还没像现在这些异世界连玩游戏都只玩过DQ的程度
奶牛起码也是在农村干过活的人，钢炼的基本思路就是最简单的“种瓜得瓜，种豆得豆”，所以大道理她明白，只是研究更复杂的东西就开始乱套
所以巨人我看了3话就觉得味太冲，钢炼是要快完结了才觉得有点问题

就像普通的热血系漫画的范本是龙珠
这类漫画的范本是恶魔人，但永井豪也不是一上来就画恶魔人这类题材，一开始他也只是画胡闹的搞笑漫画
恶魔人是怎么诞生的，是60年代末70年年代初日本乃至全世界的动荡，一点一点积累出来的
当然世界范围的动荡一直有，但至少那个时候日本对此有强烈的思潮和反应
而不是现在的日本年轻人不关心国际新闻和历史，真的“关心”了也没有自己的思考直接被宣传口径洗脑，还他娘的不如完全不关心
再往前的话严肃题材漫画当然有，虽然风格和这个有区别，至于作者是怎么来的人生积累就没必要提了，手冢治虫连二战都经历过，当然不是现在这些温室里的花朵能比的

不过我也反对那种“有个角色叫三笠，这个作者肯定是军国主义”的说法，起码我对巨人的看法不是这么简单的原因
这就和当年看到樱大战的母舰叫三笠，帝国大剧院还有帝国俩字，就直接开喷的人一样无脑了
谏山创和广井王子的区别在哪？广井发表过“昭和是个糟糕的战争时代，最好不存在，大正好得多，天皇变成纯粹的傀儡才是最好的”这种话，日本右翼哪能说这种话
甚至在他设定的架空历史中日本干脆就在日俄战争里打输了，所以后面也就没有走上军国主义道路，这就是区别
但还是那句话，拿这种50年代出生的文化家庭里的文化人（人家才3岁就靠亲戚走后门在浅草国际剧场后台乱窜），去跟谏山创这种小年轻的比，那根本就是在侮辱前者么

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2022-2-18 02:13 编辑 ]