近日，《樱花大战》系列制作人广井王子的一番访谈，深刻剖析了曾经领先全球的日本游戏行业为何在21世纪陷入停滞，而日本动漫却能持续在世界舞台发力。他从商业逻辑、国际视野和创作理念等多个角度，揭示了日本游戏界隐形的“毒素”。

首先是商业思维上的偏差。 广井王子直言，日本游戏业陷入了一个“续作陷阱”。通常情况下，如果一个IP大火，理应投入更多资金去打磨续作、提升价值。然而，日本业界的逻辑却是：“既然是续作，用现有的资源能更便宜地做出来吧？”这种以降低原价、追求短期利润最大化为目的的“节约型”开发，不仅损害了IP的生命力，也让日本游戏在质量竞赛中逐渐掉队。

其次是因曾经的辉煌而产生的“全球化盲区”。 在1990年代，日本游戏市场就是世界的中心，只要在日本国内卖得好，公司就能维持经营。这导致当时的日本创作者和厂商缺乏“在海外市场如何战斗”的危机感。当欧美、中国等地的游戏产业凭借全球视角迅速崛起时，固守本土模式的日本企业才发现，自己已经失去了主导全球市场的视野和策略。

再者是对“沉浸感”的追求变得不够彻底。 广井王子认为，娱乐的本质是“自然地欺骗大脑”。他以VR游戏为例，指出日本开发者往往因为过度的伦理顾虑或社会视线，在关键细节上打折扣（例如画面暗转处理）。他强调，只有不计后果地将体验做到极致，才能让用户产生代入感；如果中途让玩家感受到“开发者在瞻前顾后”，玩家就会瞬间从虚拟世界回到现实。

最后，是创作热情的稀缺。 在AI和各类开发模板层出不穷的时代，广井王子认为现在的创作者过于依赖“技术方案（Know-how）”，却缺乏对制作过程真实“触感”的了解。他担忧许多人并非真正热爱娱乐，而只是在套用模板完成任务。他坚信，只有那些能让大脑产生火花、愿意全身心投入热情的创作者，才能在未来产生核心竞争力。

广井王子的分析可谓切中要害：过于追求经营效率、缺乏国际视野、表达上的畏首畏尾，以及创作热情的工业化稀释，共同构成了日本游戏停滞不前的深层原因。这不仅是对游戏界的警示，也是对所有文化创意产业的思考。

访谈原文：https://news.yahoo.co.jp/article ... c9e02feddda7a8e3937

日本网友评论：
被曾经瞧不起的中国轻而易举超越，真是太丢人了。今后还会被中国以外的国家超越吧，注定要走下坡路了。

哈？游戏的续作难道不是开发周期和成本都在翻倍吗？

这种赛璐璐风格（二次元调）的画面本来应该在日本进化的，真是讽刺。Wii和DS时代染上了偷工减料的恶习，结果被中国一口气超过去了。

电影界也有人说过同样的话：既然这个预算能出爆款，那下一部就稍微降低点预算做续作吧。

游戏失去优势，说到底是技术力和资金力的问题。无法自主研发引擎的企业，全都在最新世代的主机竞争中掉队了。

很多人觉得没输，只是被极少数大厂大作的爆火带偏了印象，看行业平均水平的话确实不行。

因为过分捧红了像史克威尔艾尼克斯（SE）这种没实力的家伙。根底里觉得就算在世界行不通，只要在日本国内能混下去就行。

这是日本的通病。商品好卖了，下一次就要大幅砍掉成本去卖。我们公司也这样，搞得一线人员痛苦不堪。

“表现出顾虑感就会回到现实”、“降低成本追求效率”、“缺乏全球视野”——中韩厂商正是因为无视这些条框才在壮大的。

卡普空和SE至今仍有顶尖的技术力。只是导演水平（Direction）崩溃了。

“缺乏全球视野、只要在国内转得动就能成立”——对海外粉丝来说，这恰恰就是日本内容的魅力所在啊。

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我以前也怒其不争，现在挺理解这种现象了，市场萎靡的时候你做什么都是错的，日本不缺大胆改变的公司，但结局普遍比保守型公司更惨

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真的牛逼游戏，不是靠理工男的

日本游戏还行吧，tga10年得了四个年度游戏（野炊，只狼，法环，宇宙机器人）已经比其他国家得的都要多了。steam上也有帕鲁这样的爆款。现在年轻玩家口中的魂游，二游也都源自日本游戏，可以了。
新樱花大战和暴死手游也是广井王子亲自主导的吗？

新作接连扑街，只能押宝续作或者重制相对安全一点

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核心还是日本本土市场的体量和口味问题，一旦失去海外市场的影响力，投入就会保守，就得花更长时间慢慢适应转向，其实现在已经转的差不多了，几个日本大厂都挺有起色的

这位除了樱花大战也没做过几个大家记得住的游戏啊，讲真还是他的名字更容易记:泥鹅满地打滚:

现在也没人请他做游戏了。

天外魔境是他做的，还有魔神英雄传是他的。

要是这么说欧美更拉胯吧

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大公司有大公司病
中型公司还可以，你看去年33和arc raiders，还有天国2，丝之歌都不是传统3A大公司制作的

只是回到自己该有的位置而已，游戏玩法其实没有创新空间了，后期比的就是文化底蕴 ，就像魂游抄完西方文化就没东西抄了，用本子自己的文化能做的题材极少 。

本土市场萎缩，玩家口味保守，那当然是降低成本追求效率了，
不过最近几年日本文化在海外越来越强势，日本公司也意识到海外市场的重要性，看谁能抓住机会了

我觉得这条是对的：只有不计后果地将体验做到极致，才能让用户产生代入感；如果中途让玩家感受到“开发者在瞻前顾后”，玩家就会瞬间从虚拟世界回到现实。

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日本完蛋的创意行业何止游戏。 学潮时代加泡沫经济养出来的各种奇人异士，在平成日本出生孩子里能缩减一千倍

日本过去的优点都没人接盘了还说什么，现在全行业都是老登在抗，能抗几天

广井这人名气远大于做游戏的实力水平吧，他做的游戏销量最高的能有多少，我记得也就50多w顶天了

就游戏这块，中国人的主机游戏全靠虚幻五，这玩意日本人是不能用还是咋的？自己穷酸格调喜欢用自己的垃圾引擎怪谁？不过这是刻在日本人骨子里的东西，从存储规格到氢能源汽车都一个味。

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说的不错，没有一点点国际视野，永远不知道自己差在哪里，等醒悟后已经被人家甩得老远。不思进取，也没有创作的热情。

中国资本的投资实力和兴趣远超日本
那几个出名的虚幻5国产游戏，哪个是背后没有大资金投资的

所以呢，国产游戏现在也就皮用了虚幻比日本游戏皮好，内容根本还比不上，日本现在很多游戏恰恰皮是最大问题，仁王和荒野但凡用上虚幻5，风评都能提高不少。

再者是对“沉浸感”的追求变得不够彻底。 广井王子认为，娱乐的本质是“自然地欺骗大脑”。他以VR游戏为例，指出日本开发者往往因为过度的伦理顾虑或社会视线，在关键细节上打折扣（例如画面暗转处理）。他强调，只有不计后果地将体验做到极致，才能让用户产生代入感；
他举VR游戏游戏有伦理顾虑和社会约束，不会是指色色方面不够大胆吧

其实是在复读，这番话在PS3时代是说日本游戏企业被欧美超越，现在对象轮到中国了。

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说的不就是仁王吗，一代小火了一把，三代还在用ps3画质糊弄人，素材复用到别家dlc都不如的地步

日本游戏的最大问题是国内市场太小，这在全价游戏的成本不断提高的情况下就是越来越难混的
出路在我看来就是学东南亚南美游戏公司，自认独立游戏不做全价，纯数字发行抱steam大腿。

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国内市场不小，但是国内经济没跟上
千万年薪居然在日本很不可思议……

本帖最后由 久多良木健 于 2026-1-22 13:06 通过手机版编辑

就现在的日本游戏能达到全价游戏应有品质的也没几个，你别说和中国游戏这种廉价劳动力比了，就和33号，剑星，匹诺曹这种国外2a的比，很多也都不如，还想着卖高价，经典高看自己，当消费者傻子罢了，就像楼上说的仁王3，垃圾画面加大量复用素材，带全dlc卖你500多rmb，多少人下的去这个手，而且游戏受众越小卖的越差，定价越贵，也是日本游戏老传统了。:泥鹅满地打滚:

[ 本帖最后由 Epilogue 于 2026-1-22 13:20 编辑 ]

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中国20年了一狗还是2万

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韩国游戏也是用虚幻，虚幻5画面还挺牛的，但得是高配置的前提下， 主机那寒酸配置要么糊要么帧数不行

实际日本的游戏引擎，画面不行优化也是一坨屎，浪人和荒野，龙信都是很好的例子。

龙信和荒野之前卡普空的引擎还是整体好评的。

话虽然说的有道理，但广井王子真的有资格说这些话吗？

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这不扯淡吗，任天堂和宫崎英高放世界上不要太火爆。

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日本人眼馋的哪是这种单机大作
字里行间都能看出来他们是心疼手游市场

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挺同意的

还是不一样的, 一线没人羡慕一狗了
就像20年前看别人有车开那是无比羡慕的, 放现在这算啥?

想玩樱大战新作还出不出，对了，要出的话麻烦女主要找个会唱歌的来:泥鹅满地打滚:

这个谈话限定的是本土市场局限，宫崎都得亏，除了任天堂和少数第三方，几乎没人敢搞大型投资

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缺乏想象力、魄力和干劲
日本好游戏都是昭和男儿做出来的，平成废宅只会做垃圾网游和手游

我觉得日本游戏业没落的最根本原因还是人才的断档。当大家都在怀念板垣半信的时候，是否想过，他那个时代的制作人销声匿迹后，最近十年日本还有哪些新生代的知名游戏制作人涌现？

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原神，米哈游一统天下。

四个里面 1个任天堂，1个索尼致敬任天堂(小机器能拿任天堂那堆被致敬的都该拿)，2个FS，只狼还有点日本味儿，埃尔登法环就只有魂儿了

广井讲的是日本第三方的短时，譬如se在ds时期就疯狂做马赛克游戏以小博大，搞得现在FF也变三流游戏了，最终幻想系列没拿到的都被33拿到了。