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据说对谈对选是观众投票的结果

稻船敬二排名第一

于是有了这次节目

https://www.youtube.com/watch?v=dpmMFwPYwYk
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### 1. 开场与重逢

* **冈本吉起**：向观众打招呼，并介绍今天的重磅嘉宾——稻船敬二。稻船是观众投票选出的“最想看到的对谈嘉宾”第一名。
* **稻船敬二**：表示有点紧张，开玩笑说没想到观众会选他，还调侃冈本是不是故意想看他出丑。
* **背景**：两人是在韩国的一次游戏会议午餐时偶遇，冈本邀请稻船上节目，稻船爽快答应。

### 2. 冈本的工作狂状态

* 稻船感叹冈本的工作风格完全没变，甚至更拼了。冈本刚从新加坡和马来西亚出差回来，早上就开始工作，晚上还要应酬。
* 稻船回忆说，当年冈本40多岁时就是这种状态，现在依然如故。

### 3. 稻船离开卡普空（Capcom）的真实原因

这是视频的核心话题。

* **挑战与守成**：稻船表示，离开的契机是因为感觉到“无法再进行挑战了”。在他离开时，卡普空已经进入了一个相对稳定的阶段，公司整体开始转向“防守”姿态（维持现状）。
* **管理层的压力**：作为开发部门的高层，如果你只想保住地位，可以过得很安稳。但稻船更想把游戏做得更好，或者尝试新事物。
* **卡普空的特质**：稻船观察到，卡普空在经营困难时更容易通过新创意的提案，因为那时候“无物可守”，只能拼命挑战。但一旦公司赚了钱、稳定了，管理层就希望开发者只做那些能稳赚不赔的“续作”。

### 4. “从0到1”的创作者灵魂

* 稻船强调自己从入职起就一直致力于“原创IP（Original Title）”。尽管他做了很多《洛克人》的续作，但他总是在续作中加入新进化。
* 他坦言自己“不擅长防守”，如果只是重复做同样的事情，他会感到极大的压力，甚至觉得自己要得抑郁症了。

### 5. 与藤原得郎的共鸣

* 冈本提到另一位传奇开发者**藤原得郎**（《魔界村》、《生化危机》监制）。藤原离开卡普空的原因几乎一模一样：当时的辻本社长（现任会长）告诉他“不要再做原创游戏了，只管把街机热门作品移植过来，或者只做续作就好”。
* 这种“剥夺创作自由”的要求让这些顶尖创作者觉得自己在公司失去了存在的意义。

### 6. 对卡普空现状的看法

* **业绩与受众老化**：两人承认卡普空现在的业绩非常辉煌，但冈本表达了忧虑。他认为卡普空核心IP（如《怪物猎人》、《洛克人》）的玩家群体正在高龄化（40-50岁）。
* **缺乏年轻人**：冈本认为游戏必须从10多岁的青少年抓起，如果一直只出续作，很难挖掘底层的新玩家。
* **稻船的建议**：稻船认为卡普空不应该为了迎合年轻人而改变其硬核风格，而是应该用高品质的原创作品让年轻人来适应卡普空的风格。

### 7. 结语：卡普空精神

* 两人总结道，在卡普空成长起来的开发者，骨子里都被烙印了“做原创、做第一”的正确价值观。当这种价值观与公司只求稳健经营的方针产生冲突时，离开就成了必然的选择。

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现在生化危机不就是这样，虽然妇科234，但毫无味道，甚至有种开篇精彩游戏后半偷工减料的感觉。真正需要大投入的龙之信条2却不行。生化迟早崩了。

comcept刚倒闭

藤原其实是开发生化1的时候跟SCE联系，然后谈着谈着就被挖走了
稻船辞职的时候并不是骑驴找马，几个月后L5才找到他
当时是眼馋三上从杯赛拿了1000万美元，至于三上在这前后都有自己的不顺心，那又是外人当年不知道的事情了（2020年才公开）

关键在于，稻船在2010年说的那些话没有问题，但类似的话三上不是在2002年就说过了么？这就让稻船当年反对三上的论调变成了回旋镖
冈本在2003年辞职的时候，三上当然知道如果自己乖乖听话也不会比冈本混的更好，家族企业就是这样
而稻船是自己爬到了冈本那个位置才发现，太晚了

现在最搞的是过去一直喷稻船的神谷，自己也活成了稻船的模样
用俞天任的话说，“A升官了就反对B，时间久了B又反对C，然后C再反对D，假设时间再长一些那D估计还会反对E，人啊，也就只是个环境的产物罢了”

三上的厉害在于，某种意义上他跟庵野是同类，把自己包装成社恐阿宅或者暴论莽夫，其实是个人精
包括他深夜电台开喷，选在谁的电台上喷，那也是经过明确算计的，只不过这事就是在日本也很少有人知道
所以三上辞职后比较快找到了出路，因为不管他怎么暴论，他有个底线，没把幕后跟辻本社长对喷的事拉到台前
那些暴论都是为了在不撕破脸的前提下如何婉转的表达自己的不满罢了
而稻船破了这个底线，这就导致稻船辞职后再找工作变得很麻烦，最后就只剩下Inti这种嫡系了

[ 本帖最后由 Nemo_theCaptain 于 2026-1-30 22:43 编辑 ]

徐继刚mk2，三上怎么想的你都知道的一清二楚